阮玲玉一臉崇拜的看著孟小冬，能夠把京劇唱的這么好，而且還是一個女孩子唱老生，她多么希望自己也會是舞臺的中心，讓觀眾大聲叫好！
李若凡笑著親自給孟小冬斟茶，還把零食推過去笑道：“是金子總會發光的！”
孟小冬有些惶恐的接過茶道：“我還是覺得梅先生比我唱的好。”
李若凡會心一笑，因為自己的到來，孟小冬已經很難在走從前的老路。想想也是，如果僅僅是她和孫老元過來，人生地不熟，自然會對剛剛配戲的角色產生好感。
后世的演員演著演著就假戲真做的可不少！所以曹雪芹先生是預言師：假做真時真亦假！
看到阮玲玉一臉殷勤的樣子，李若凡笑道：“你也是一塊十足的金子，你的舞臺是話劇和屏幕。”
阮玲玉笑道：“我真的行嗎？”
李若凡笑道：“我相信你！”
雖然臺上的表演還在繼續，馮恕也不是僅僅請了京劇班子，但眾人的心里還在久久回味剛剛旗鼓相當針鋒相對的四郎探母。
要知道，可不是想看就可以看到梅蘭方的京劇的。而且如果不是堂會或者義演，梅蘭方是當之無愧的主角。齊如山先生為梅蘭方量身定制的京劇本子除了梅蘭方別的都是綠葉。
就像耳熟能詳的這些，基本都是旦角的獨角戲，別的角色在唱詞上是不可能和旦角相提并論的。
不僅僅是梅蘭方，四大名旦都有自己的招牌戲，也都是完全量身定制的本子。像這些是流傳下來經久不衰的劇本，能夠有這樣精彩的演出，就是臺下這些北平名流，也不是經常可以一飽耳福的。
李若凡坐在這兒，一桌上還有藍雨軒和宋韻婷等人，齊如山和馮耿光就不好討論撮合之類的事情。畢竟，明眼人看得出這個突然出現幾乎是驚艷出場的孟小冬和李若凡的關系肯定很近。
孟小冬并未覺得這北平會讓她一鳴驚人，當然，從周圍看過來的驚訝的眼神讓她的心里還是極為受用的。
雖然上到皇帝總統，下到販夫走卒都喜歡京劇喜歡捧角，但家里除非是活不下去了是不會把子女送去學戲的。
當然，那個時候對于京劇女演員可不像后世那么肆無忌憚的潛規則，就連袁大總統的公子也不會去強行把喜歡的女戲子搶回家。
一幢有少許破窗的建筑為例，如果那些窗不被修理好，可能將會有破壞者破壞更多的窗戶。最終他們甚至會闖入建筑內，如果發現無人居住，也許就在那里定居或者縱火。
一面墻，如果出現一些涂鴉沒有被清洗掉，很快的，墻上就布滿了亂七八糟、不堪入目的東西；一條人行道有些許紙屑，不久后就會有更多垃圾，最終人們會視若理所當然地將垃圾順手丟棄在地上。
這就是所謂的破窗效應，環境中的不良現象如果被放任存在，會誘使人們仿效，甚至變本加厲。在一個很干凈的地方，人們會很不好意思扔垃圾，但是一旦地上有垃圾出現，人們就會產生從眾心理毫不猶豫地隨地亂扔垃圾，絲毫不覺得羞愧。
在李若凡看來，這個時候的人普遍品質有底線，后世這個底線完全被打破了。其實這個底線就是儒家道家釋家都默認的君子之風。后世是因為三教都被打碎了，結果被耶穌教和另外一個教沾了便宜。也是風水輪流轉了，五千年中華從來沒有皇帝怕過宗教。
李若凡可不想放過齊如山，至于馮耿光只是有錢，李若凡最不怕的就是比財富，但才華，他是很佩服齊如山的。確切說，齊如山就是一本活的京劇教科書大全。
堂會結束后，李若凡力邀齊如山去茶室小坐，齊如山也很好奇李若凡這位富貴公子為何會對他這個素未謀面的人感興趣。不過沖著孟小冬和藍雨軒的面子，他其實也很好奇。
幾人來到就近的一家茶室，要了雅座坐下，齊如山笑道：“看我，雖然也聽說上海有位孟小冬，現在才知道真是巾幗不讓須眉。孫老元我說怎么賴在上海連女婿家都不住呢，原來是找到了譚派余韻啊！”
幾人客氣了幾句，齊如山笑道：“不知李少爺有何事情，莫非是梅先生？”
在齊如山想來，估計是為了孟小冬的事情李若凡想請自己牽線搭橋，把孟小冬介紹進梅家班。這是好事啊，雖然說從四大徽班進京開始了京劇的歷史，各個班子也是守望相助，但互相之間的競爭一直沒有消停過。
這其實不單是份子錢的事情，單說銀子的話，還真沒哪個班子是缺銀子的。就像梅蘭方，可以說只以財富論，那是北平可以說按照后世的說法就是十大富豪。
但名聲比金錢更重要，誰都想自己做一把老板的癮。對齊如山來說，要是孟小冬愿意進梅家班，那簡直是天上掉下來的好事，本來這女老生就是天然的廣告，而且還唱的那么到位。
李若凡笑道：“不是齊先生想的那樣。是藍雨軒，她想像您請教京劇里面的學問。我就明說了吧，我這邊和史書云賭話劇的事情想必齊先生也聽說了。藍雨軒不適合拋頭露面，我就讓她做了導演一職。”
李若凡把導演的意義簡單說了一下，又說起舞臺藝術是想通的，希望齊如山能夠不吝指教。
對于話劇齊如山也不能說是外行，但他是不大瞧得起話劇的，也是因為實在是沒有啥真正優秀的話劇。不像京劇，已經是成熟的劇種。
藍雨軒笑道：“希望齊先生說戲的時候可以讓我在一旁觀摩，當然我更希望有齊先生這樣的老師。”
起初藍雨軒是不愿這樣做的，畢竟，在她眼里齊如山僅僅是梅蘭方的粉絲兼創作，那地位還不如梅蘭方呢。作為內政次長的愛女，她現在真正服氣的也就是李若凡。
齊如山甚至有些受寵若驚，他是中國受過完整、系統舊式教育的最后一代知識分子，從小就對昆山腔、弋陽腔、梆子等地方戲曲，后來還留學西歐，用心學習和考察了歐洲的戲劇。回國后短暫做過京師大學堂和北京女子文理學院的教授。
從1912年在北平經常為梅蘭芳的表演及劇本提出修改意見。1917年以后的二十多年來齊如山一直都是甘心隱居幕后，只為京劇而活，只為梅蘭方編劇。