美國佬的做事效率不是一般的快，尤其是里德這種瘋子。
很不幸的是，大衛·芬奇和凱文·史派西也是這種人。
這些做事瘋狂的家伙們聚在一起，那結果可想而知。
《紙牌屋》從劇本出爐開始，到立項，再到開拍，前前后后僅僅花了十天的時間。
這要是傳統的傳媒來做，你敢想象？
大衛·芬奇在看到劇本的第一時間，就二話不說承接了下來。
這既是看在一千五百萬美元以及百分之三收益分成的執導費上，也是因為劇本確實很好。
Netflix公司的影視視作部門是全新成立的，所以運轉起來十分的簡單，沒有那么多的規矩。
反正一億美元的制作費灑下去，只是為了打造一部電視劇，那可實在是太足夠了。
甚至為了節省資金，石振秋還專門讓韓國的ASSETARTIST公司來進行特效制作。
因為這部戲播出之后，ASSETARTIST公司作為股東，也是要參與分賬的。
既然如此，讓ASSETARTIST參與制作，也就在情理之中了。
反正有大衛·芬奇來掌控拍攝，絕對不會出現什么問題的。
“里德，我們只有紙牌屋這一個計劃嗎？”
雖flix的工作效率已經足夠快了，但石振秋卻還不是很滿意。
因為他能待在美國的時間不長，再想要過來參與影視制作，說不定要多久呢。
所以石振秋就想趁著這次的機會，多做點工作。
畢竟誰也不會跟錢過不去嘛。
里德同樣也是一個工作狂，奈何他卻面臨著現實的問題。
“石，雖然我也想全面開花。奈何我們的賬面上已經沒有多余的錢了，還需要紙牌屋播出之后來回血呢。”
網絡視頻平臺自己制作影視劇，前景如何，別說外界了，就flix公司內部也不是那么的信心十足。
所以在《紙牌屋》的制作過程中可想而知，很難拿到什么特別優厚的合約。
沒有商的flix唯一的指望，就是電視劇播出之后能夠大火，依靠和訂閱來賺錢了。
結果就是此flix的賬戶里空空如也，實在拿不出什么錢來做更多的事。
flix沒錢，不代表石振秋沒錢啊。
之前為了收flix公司的股份，他前前后后，一共融資了十二億美元還多。
為了收購，花出去了十億，此時石振秋的賬戶里還有兩億多呢。
這筆錢不花出去，是會長霉的。
所以石振秋就琢磨著，要利flix的平臺，做點什么新的項目。
“資金的問題不用擔心，我所掌握的資金，再同時開動兩部電視劇，也不是什么難題。”
聽到石振秋要出資，里德真的意動了。
“如果是你來出資的話，那么我們該如何分賬？事先說好flix的賬戶里雖然沒錢了，但是我們還能提供足夠的工作人員來完成拍攝。”
石振秋要的就是這個結果。
“那這樣好了，我們亞洲影視制作聯盟負責出資flix來負責制作和播出。最后的分賬，無論是和訂閱的收入，還是的收入，全都五五分成如何？”
里德思考了一番，最終還是點頭了，認可了石振秋的計劃。
他也覺得flix就只制作了一部電視劇，確實沒法形成規模效應。
如果再來一部和《紙牌屋》差不多的精品，flxi可就真的無人敢小覷了。
得到了里德的認同，石振秋也不再耽擱，利用最后的一點時間，火速開工，來制作自己在好萊塢的第二部作品。
兩天后，他帶著劇本找到了里德。
“這部戲我需要導演和演員，需flix出面。導演是馬克·穆先科flix應該有渠道聯系的到。至于演員，瑪蒂娜·希爾和馬克·本杰明·普赫，他們是德國演員，但也絕對不難聯系。”
里德聽的一愣一愣的。
“你這是什么戲啊，居然需要德國演員？好萊塢難道沒有合適的嗎？”
石振秋只是微笑著搖頭。
“里德，日后你和我合作的多了，就會知道。我找導演和演員，從來都只找最合適的。”
里德更加好奇了。
“你的劇本，能給我看看嗎？”
雖然才剛剛開始和石振秋合作，但是對于石振秋的劇本，里德從來都忍不住好奇心。
因為石振秋制作的劇本非常詳盡，即使是對影視制作再不懂的人，看了他的劇本，腦海里都會呈現出劇情八九不離十的樣子。
顯然，里德是打算先睹為快了。
石振秋自然是無可無不可，從包里拿出打印好的劇本，直接遞給了里德。
迫不及待地拿到了劇本，只看到了劇名，里德的表情就奇怪了起來。
“KnallerFrauen？哇哦，真是新奇的名字啊。”
石振秋呵呵一笑，充滿善意地道：“希望你看了內容之后，還能保持正常。”
他都已經好心提醒了，flix的員工們還是發現，一個下午的時間，他們的老板都笑的跟傻子一樣。
究竟發生了什么？
難道公司的股票漲停了？
石振秋可不關心里德到底會不會變傻，只要他能好好工作就行。
幸好里德的工作態度是不需要懷疑的。
兩天后，石振秋率先見到了導演馬克·穆先科。
這位可跟大衛·芬奇沒法比，無論是名氣還是地位，加上困難的處境，讓馬克·穆先科都必須要主動去抓住每一次的機會。
他也不知道為什flix來找自己拍戲，他甚至都不知flix是做什么的。
可對于吃飯都很困難的他來說，有人找自己拍戲，給的酬勞還很豐厚，管他那么多干什么呢？
一直等他趕到flix，看到自己面前坐著的人是石振秋后，馬克·穆先科突然有了一種自己要走狗屎運的感覺。
他和里德不同。
里德是做幕后工作的，還是影視文化行業最邊緣的DVD租賃業務，所以對石振秋不熟悉。
馬克·穆先科可是一名導演，除了自己的本職工作之外，鑒賞別人的作品來提高自己，也是必須要做的。
和一般美國民眾的高傲不同，導演為了豐富自己的藝術性和創造性，對于影視作品那是不分國籍的。
他通過音樂知道了石振秋，又了解到他在韓國是一名很有實力的編劇后，就曾經特地找了石振秋所有的作品來觀賞。
長的令人發指的韓國家庭倫理劇他實在沒有辦法，也實在看不懂。
但石振秋編劇的幾部電影，卻讓他認識到，眼前的這位絕對是了不起的創作人。
真是想不到，有朝一日，自己能夠和這么了不起的人合作。
兩人坐在一起聊的很愉快，也有很多共同的話題。
貧困的生活沒有消磨掉馬克·穆先科的朝氣，讓他始終保持著樂觀的性格。
同樣因為貧窮的生活，始終生活在底層，讓他對《KnallerFrauen》描述的劇情更有同感。
在和馬克·穆先科的交談當中，石振秋也不免慶幸。
幸好找了《KnallerFrauen》的原版導演，不然他的準備工作不會這么順利。
又過了一天，他指定的兩位主演馬蒂娜·希爾、馬克·本杰明·普赫也風塵仆仆地從德國趕了過來。
對于他們這些演員來說，好萊塢更是無法拒絕的圣地。
馬蒂娜·希爾以舞臺劇演員出身，之前一直都在德國活動。雖然小有名氣，但因為市場的關系，并無法得到什么。
所以一得到好萊塢的召喚，雖然只是一家視頻網站，她還是毫不猶豫地過來了。
她是這樣，馬克·本杰明·普赫也抱著同樣的想法，都希望在更大的舞臺上實現夢想。
對于《KnallerFrauen》這部戲來說，只要有馬蒂娜·希爾和馬克·本杰明·普赫這兩個主演就夠了。
其余的演員，只要演技不差，換成誰都行。
而這樣的演員，在好萊塢不要太多。因為尋找起來很方便，石振秋就沒有去按原作那樣去尋找。
再說了，他的劇本里已經都換成英語了，好萊塢沒有那么多會說德語的演員。
石振秋在美國的時間有限，根本耽擱不起，于是立刻開始了《KnallerFrauen》的制作。
和《紙牌屋》比起來，《KnallerFrauen》根本就沒有什么制作難度，也沒有什么特效成本，就是最基本的情景喜劇。
很多時候，甚至連臺詞都沒有。
如此一來，準備的過程不要太快。
當拍攝開始后，石振秋也徹底見識了馬蒂娜·希爾的演技。
明明平常的時候，是一個很溫雅、知性的女人，可是當扮演起劇中的角色后，立刻就成了讓人捧腹大笑的瘋婆子。
接下來的時間里，石振秋就在《紙牌屋》和《KnallerFrauen》兩個劇組之間來回轉。
《紙牌屋》這邊的氣氛無比的壓抑，加上繁重的拍攝任務，讓大家都十分的疲憊。
而《KnallerFrauen》這邊又輕松的過分，一天的工作下來，大家全都笑的不可抑止，完全感覺不到疲憊。
石振秋足足在美國待了將近一個月，期間做了很多很多的事。
眼見著《紙牌屋》和《KnallerFrauen》的拍攝都進入了平穩期，他便決定返回韓國了。
《無限挑戰》那邊累積的素材都已經播放完畢了，必須要開始全新的錄制計劃，他不能缺席。
《我是歌手》也接到了重要的政治任務，要為澳洲之行做準備。
與此同時，石振秋的影視制作計劃并沒有因為《紙牌屋》和《KnallerFrauen》的拍攝而停止。
實際上在創作《KnallerFrauen》的時候，他同時就弄好了這部戲的男士版本。
之前龔宇一直都在郁悶，嘮叨著在中國很多題材都不能拍攝。但是這次，石振秋特地準備了一個劇本，打算當作愛奇藝自制劇的開端。
坐在回程的飛機里，石振秋翻閱著劇本，已經可以想象，龔宇在看到后的高興樣子了。
那劇本敞開來，劇名光明正大地顯露了出來。
《屌絲男士》！