四層畫，《蒙娜麗莎》居然真有四層！
透視之下，葉天清晰地看到，除了呈現在所有人眼前的《蒙娜麗莎》，其下居然還有三層畫。
最底下那塊古老的楊木板上，畫著一副人物肖像草圖，只勾勒出了畫作的大致輪廓，并無具體的形象。
肖像草圖之上，是《佩戴珍珠發飾的貴婦肖像》，畫中貴婦的坐姿服飾跟蒙娜麗莎基本一樣，但容貌有少許差別，應該不是同一位模特。
或許是不太滿意這幅畫作，畫完這幅肖像畫不久之后，達芬奇又用另外一幅肖像畫覆蓋了這幅畫。
取而代之的肖像畫，是《麗莎.格拉迪尼肖像》。
畫作中的意大利貴婦跟蒙娜麗莎坐姿相同，但服飾和發型略有不同，目光所視方向也不一樣，臉型顯得偏瘦一點，沒有蒙娜麗莎那么豐腴圓潤！
這位意大利貴婦據說跟蒙娜麗莎來自同一個家族，長相酷似！甚至有研究者認為，麗莎.格拉迪尼就是蒙娜麗莎的原型！
但在葉天眼中，她們卻不是一個人，更像是年齡相差不大的姐妹。
以達芬奇高明至極的繪畫技巧，以及他的畫風，如果畫的是同一個模特，絕對不可能出現這么大的改變！
跟之前那幅肖像畫的命運一樣，達芬奇顯然對《麗莎.格拉迪尼肖像》也不滿意，并再次用新的肖像畫進行了覆蓋。
他最終奉獻給這個世界的作品，就是此刻呈現在大家眼前的《蒙娜麗莎》，這幅全世界最著名的畫作。
完成之后的《蒙娜麗莎》，與被覆蓋的那兩幅肖像畫之間最大的區別，就在于那令無數人為之傾倒的神秘微笑。
也正是蒙娜麗莎神秘的微笑，才讓這幅畫成為了達芬奇最杰出的一幅畫作、成為了世界上最著名、最有價值的一幅頂級藝術品！
對于《蒙娜麗莎》，達芬奇顯然非常滿意，并極其喜愛，以至于畢生都將這幅畫作留在身邊，直至死亡。
這多少也算一個驚喜，至少確定了麗莎.格拉迪尼跟蒙娜麗莎不是同一個人，結束了藝術界長久以來的爭論。
但這依舊不是葉天想要看到的秘密，而且這個發現也無法公諸于眾，只有他自己一個人知道！
短暫的驚喜過后，葉天直接忽略了表面的《蒙娜麗莎》，開始仔細觀察被覆蓋在下面的那三幅畫作。
《蒙娜麗莎》已經被無數專家和業余人士研究過，而且被研究的無比透徹，想要在這幅畫作表面再發現什么秘密，可以說難比登天！
如果《蒙娜麗莎》還有什么沒有被人們發現的秘密，那么只可能隱藏在下面三層，而不是表面。
事實正如葉天所料，驚喜果然如期而至！
在《麗莎.格拉迪尼肖像》上，葉天并沒發現什么隱藏著的秘密，這幅被《蒙娜麗莎》覆蓋的肖像畫很干凈，沒有任何暗記、也沒有字符和數字。
但是，在其下面的《佩戴珍珠發飾的肖像畫》上，葉天卻有驚喜的發現。
在那幅被完全覆蓋的肖像畫上，他再一次看到了斐波那契數列，而且是兩組數字，隱藏在女模特黑色的長發里，分列左右兩邊。
這兩組數字的字體非常微小，而且跟頭發顏色幾乎完全一致，混在女模特濃密的長發里，肉眼根本無法察覺！
只有借助高倍放大鏡，仔細搜索一番，才有可能發現這兩組斐波那契數列。
可惜的是，這幅肖像畫早已被達芬奇親手覆蓋，后世研究者就算拿著倍數再高的放大鏡，也不可能發現這兩組數列。
而這，也正是這兩組數列從未被人發現的原因所在！
對于擁有透視異能的葉天而言，這卻根本不是問題，透視之下，這兩組斐波那契數列清晰地呈現在了他的眼中。
更重要的是，其中一組數列跟他在《巖間圣母》上透視看到的數列一模一樣，沒有任何區別，另一組數列則是全新的發現。
看來必須抽時間去趟意大利米蘭、去趟圣弗朗切斯科教堂了，或許只有去哪里，才能解開這兩組斐波那契數列背后的秘密！
1503年前后，達芬奇就生活在米蘭，大約十年之后才離開那里，去了佛羅倫薩！
跟之前發現《巖間圣母》上的數列時一樣，轉瞬之間，葉天就牢牢記住了那組新的斐波那契數列。
隨后，他又開始探查畫作其余位置，試圖發現更多隱藏著的秘密！
這次他未能如愿，《佩戴珍珠發飾的肖像畫》上再沒有其他神秘字符或數字了，最下面一層的肖像草圖也一樣，沒有任何隱藏著的秘密。
至此，葉天已經將《蒙娜麗莎》徹底透視完畢，掌握了這幅世界名畫背后隱藏的所有秘密，比其他任何研究者掌握的都多！
那些秘密后面究竟隱藏著什么？能給自己帶來什么？是巨大的驚喜，還是空歡喜一場？暫時無從知曉！
要想知道答案，只有親自去米蘭探索一番，或許才能知道！
即便未來的米蘭之行一無所獲，那也沒有關系，權當是去米蘭旅游了一趟。
那座城市好歹也是世界名城，有很多著名的博物館和頂級藝術品！風景也非常不錯，是個不錯的旅游目的地！
只用了不到十秒的時間，葉天就完成了透視，隨即收回視線，繼續為貝蒂她們講解《蒙娜麗莎》。
“……《蒙娜麗莎》是一個精力充沛的形象，欣賞這幅作品時，我們不能單純說她是女人肖像，它的意義遠不止一幅肖像畫那么簡單。
蒙娜麗莎的目光空洞，好似能穿越一切無所不見、卻又視而不見，想躲避她的目光是辦不到的，但想迎接她的目光同樣也是白費功夫。
她那奇異的前額，廣闊得失去了一個平凡人的味道，彌漫在臉上的那種神奇表情，似笑非笑，使人們無法相信這是一張現實的臉。
而它的存在，又無法使人們的懷疑進行徹底，她不是因為什么而微笑，臉上自然地呈現出了一種永恒的、無所謂表情的表情。
在美學意義上，《蒙娜麗莎》主要在于人物形象所煥發出的人性光輝，在這之前，即使是人的形象，也或多或少帶有宗教氣息，……“
伴隨著葉天的講解，貝蒂她們都專注地欣賞著掛在幾米之外墻壁上的《蒙娜麗莎》，每個人都是一幅目醉神迷的表情。
此時的她們，對于眼前這幅聞名遐邇的世界名畫，認識的更加深刻了，而不再浮于表面，跟其他大多數參觀者一樣！
兩三分鐘之后，葉天方才結束講解，隨即和貝蒂她們一樣，開始專注欣賞這幅最著名的世界名畫。